Bridgerton, noua miniserie de drama de la Netflix, lansata in ziua de Craciun, a atins deja locul 1 in general in peste 75 de tari.
Spectacolul este inspirat din seria de romane de dragoste a autoarei americane Julia Quinn, care are loc in Anglia de la inceputul secolului al XIX-lea. In mainile producatorului executiv Shonda Rhimes, showrunnerul din spatele serialului de succes Grey’s Anatomy, si colaboratorului si creatorul Chris van Dusen, Bridgerton impinge plicul in descrieri despre rasa, gen si probleme de putere si consimtamant sexual.
Serialul spune povestea curtarii si casatoriei lui Daphne Bridgerton si Simon Basset, Ducele de Hastings, si impactul relatiei lor asupra familiei, prietenilor, barfitorilor si celor care se invartesc in jurul lor.
Actori de culoare apar in roluri principale in Bridgerton al lui Rhimes , inclusiv Rege-Jean Page in rolul Ducele de Hastings si Golda Rosheuvel in rolul Reginei Angliei.
Spectacolul a aprins discutii despre posibila ascendenta africana a britanicilor regali si, in acelasi timp, intrigile ignora sau ascund relele colonialismului, saraciei si rasismului. Toate acestea au fost raspandite in aceasta perioada istorica si continua sa distruga propria noastra epoca, asa cum povestesc in cartea mea, The Regency Years, While Who Jane Austen Writes, Napoleon Fights, Byron Makes Love, and Britain Becomes Modern.
Rezultatul este ca Bridgerton este o fantezie escapista si profund seducatoare (unii comentatori negri sugereaza una pe care in special oamenii albi o vor iubi) a unei societati care combina eleganta si pasiunea cu egalitatea rasiala. Acesta este cazul chiar daca spectacolul cu abordarea sa incluziva a castingului sugereaza noi modalitati de a contesta povestile eurocentrice sau cine acceseaza resursele si pietele asociate acestora.
Serialul nu ne spune prea multe despre cum era viata cu adevarat in Anglia in 1813, anul in care se desfasoara seria, ci este mai degraba un basm care la unele niveluri provoaca perceptiile despre rasa, gen si sexualitate. Bridgerton este in parte romantism spumos, in parte indemn la actiune.
Perioada istorica intensa
Bridgerton are loc in 1813, plasandu-l astfel in epoca istorica cunoscuta sub numele de Regenta, care se intinde din februarie 1811 pana in ianuarie 1820. Este poate cel mai extraordinar deceniu din toata istoria britanica si marcheaza zorii lumii moderne.
Termenul „Regency” aminteste adesea de un anumit stil de mobilier britanic, arta, arhitectura si moda. Dar regenta este initial un termen politic folosit pentru a descrie momentul in care o persoana a fost numita sa administreze afacerile tarii in timpul minoritatii, absentei sau incapacitatii suveranului. Au existat zeci de regente in monarhii la nivel global. Anglia a avut mai mult de o duzina.
Totusi, cea mai faimoasa Regenta a ei si fundalul pentru Bridgerton a inceput cand nebunia l-a aruncat in sfarsit pe regele George al III-lea in intuneric, deschizand calea pentru Regenta fiului sau cel mai mare disolut, George, Print de Wales, care a condus Marea Britanie in calitate de Print Regent pana cand George al III-lea a murit, iar regentul a devenit regele George al IV-lea.
Pentru Anglia, aceasta epoca a fost martora la evenimente majore precum Razboiul din 1812, Revoltele ludite si Masacrul de la Peterloo, in timpul caruia 11 persoane au fost ucise intr-o demonstratie de la Manchester, unde protestatarii au cerut reforma politica si dreptul de vot.
Cea mai decisiva a fost victoria britanicilor si a aliatilor asupra lui Napoleon la batalia de la Waterloo din iunie 1815.
A fost, de asemenea, o perioada de inflorire artistica si literara: Jane Austen si-a publicat toate cele sase romane despre curte si dragoste in Regentie, inclusiv Mandrie si prejudecata , care au aparut in 1813.
In visele sale de libertate, imbratisarea consumerismului si a culturii celebritatilor, protestele sale in masa in sprijinul justitiei sociale si raspunsul sau complex la ritmul in crestere al progresului stiintific si tehnologic, Regency semnaleaza atat o pauza decisiva din trecut, cat si debutul societatea deziranta, democratica, comerciala, seculara, oportunista, care este pentru prima data recunoscuta a noastra.
Distractii fatale si cuceriri
O mare parte din complotul lui Bridgerton este indatorat preocuparilor, presiunilor si privilegiilor societatii aristocratice Regency.
Duelurile erau comune si uneori mortale. Oameni din toate clasele sociale s-au inghesuit la teatru. Era o fixare cu rochia si aspectul. Jocurile de noroc erau o manie. Sportul a jucat un rol principal in viata multor femei si barbati.
In Bridgerton , Ducele de Hastings se intalneste frecvent cu Will Mondrich, un boxer negru si confident al ducelui, care este probabil modelat dupa Thomas Molyneaux, un sclav negru eliberat din America si un formidabil luptator de premii Regency.
Fanatul a fost adanc inradacinat in Regenta si a alimentat violenta si lacomia coloniala a asa-numitei „misiuni de civilizatie” a Marii Britanii pe tot globul.
In 1807, Marea Britanie a declarat comertul cu sclavi ilegal, iar in timpul Regentei, abolitionisti precum William Wilberforce si Thomas Clarkson au lucrat neobosit pentru a se asigura ca au fost depuse toate eforturile pentru a pune in aplicare noua legislatie, iar sprijinul a crescut pentru abolirea sclaviei insasi, care a devenit in cele din urma legea din 1833.
Cel mai important scriitor negru al Regentei a fost Robert Wedderburn, nascut in Jamaica, fiul nelegitim al Rosannei, o sclava nascuta in Africa, si al lui James Wedderburn.
In mijlocul represiunilor guvernamentale asupra celor saraci si lipsiti de drepturi de drept, Wedderburn a declarat in 1817 ca „Pamantul a fost dat copiilor oamenilor, fara a face nicio diferenta pentru culoare sau caracter”.
Rakery, sex non-consensual
Sexualitatea a fost frecvent expusa in Regency. Perioada a marcat punctul culminant al traditiei libertinismului din secolul al XVIII-lea si a fost ultimul mare huzzah pentru greble – barbati care au avut relatii sexuale cu o multime de femei – inainte de obiceiurile serioase si mult mai stricte ale erei victoriane.
Bridgerton incadreaza conflictul sexual in moduri care reflecta presiunea imensa exercitata asupra femeilor aristocratice de a ramane caste, o povara evidentiata in epoca Regentei datorita in mare parte autorilor precum Austen si Mary Shelley.
Cea mai controversata scena a lui Bridgerton evoca intrebari extrem de contemporane. Daphne si noul ei sot, Ducele de Hastings, se angajeaza in sex non-consensual, cu Daphne ca agresor.
Inainte de casatoria lor, ducele i-a spus lui Daphne ca nu poate avea copii. Ea invata curand ca el poate, dar pur si simplu nu va face. Hotarata sa ramana insarcinata, ea riposteaza. In carte, Ducele este beat in timpul sexului, in serialul Netflix nu este.
Nici romanul, nici filmul nu abordeaza direct implicatiile actiunilor lui Daphne. Dar problema consimtamantului este pusa in prim plan in ambele cazuri.
Scriitorul canadian Sharon Bala noteaza ca „prin redarea unei versiuni mai nuantate a evenimentelor decat o ofera de obicei cultura pop, Bridgerton forteaza o conversatie importanta despre zona gri in care exista atat de multe intalniri din viata reala”.
Intr-un moment in care Meghan Markle a fost condusa in California dupa ce a fost bombardata in 2019 cu 5.000 de tweet-uri rasiste si abuzive in doua luni, iar consecintele dezvaluirilor si urmaririlor penale #MeToo inca preocupa societatea noastra, Bridgerton ridica intrebari clare despre cine vrem sa fim acum.
